八又幾分之幾的影思

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【殺手情歌】末路的旋律

 
這是一部無法只用單純的敘事邏輯下去理解的電影,乍聽來好像是高不可攀的藝術之作,但其實本片的重點不在於敘事上的合理、事件的安排、轉折的起伏等,說穿了這故事只有一句話:黑幫份子與老大的女人私奔,終日過著流亡的日子,最後仍難逃死亡的命運。那麼既然如此簡單的故事背景,會無法用傳統敘事去觀看呢?
 
這就是本片精彩與享受的地方,導演弱化並碎裂了敘事架構,有的是一幕幕黑幫生活的日常樣貌,導演細膩營造了影像的氛圍,讓觀影的情感流動於那些沒有緊密故事連結的畫面之間,這種碎裂化的手筆也呼應了男女主角間流亡的情感關係,終究是破碎的收場,當然這些看似漫無目的且瑣碎的日常影像,也不完全散漫無章,而是從中刻畫了角色彼此的關係,並且描繪男主角和老大女人的曖昧關係。
 
然而或許有人會疑惑,缺少故事情節推展的影片,如何去感動人呢?其實電影風貌千百種,又何必執著於將感動一定建造於故事之上,就像片中一幕,男女主角私奔逃亡後來到一棟無人大廈,他們漫無目的各自穿梭在宛如迷宮般的長廊與房間當中,一路從失散到相聚,然後窩在角落的男主角彈著琴,女主角似乎在聆聽抑或發呆,然後感到無聊或無趣就踢著男友的腿,男友也回踢,但因為過於大力惹得女友不快,他又趕忙安慰。就這樣平凡的一幕,卻很如實的刻劃出情侶間細膩的互動關係,誰說電影中的感情共鳴,非要依賴故事情節的推展才得以觸發呢?
 
就像詩,我們感受的是來自文字底下多重的隱喻、轉換跟寓意,而非字面上直接的訴說。除了詩化的影像敘事風格,本片的音樂運用也相當精彩,由於導演本身精通音樂,不僅參與創作也廣邀許多音樂人參與並以多種方式詮釋主旋律,此外,也引用1986年搖滾歌手Hasil Adkins的歌曲,在創新當中也注入了些微懷舊的情感氣氛。就像用詩意的手法重新演繹古典的亡命鴛鴦的故事。
 
 
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