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八又幾分之幾的影思
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幫幫我愛神(Help Me Eros)

很像每年元宵節時愛河畔的花燈展,黑夜中的花燈五光十射相當絢爛,各各都有自己的特色與創作巧思,彼此卻無緊密的連結。 《幫幫我愛神》就像花燈展,由許多的創意畫面所連構,拼貼而成的一部作品,片中有許多驚人的影像各體有十足的視覺感,但當所有元素排列組合後卻不見內容的深度與複雜性。片中的所有角色極度缺乏心理世界的描繪,無法表現出性格上的層次感,以致顯得呆板且無法立體化,這種空洞不是蔡明亮過往作品中一貫缺乏靈魂的空洞,是連表現靈魂的空洞都詮釋得極為空洞。對小康所飾演的失業男子的刻劃上,只是以一幕呆坐在股票市場做角色背景的交待是相當淺薄,而片頭以活魚料理暗喻小康也顯得過為牽強與刻意。如是,對女主角引馨所飾演的檳榔西施也是相當失敗,片末交待他到鄉間摘檳榔的戲實也不知所云,簡言之,無法看到兩個主要角色面對時代社會下的人性掙扎或其他相對應的心理情緒與情感,只有在詮釋他們皆是都市困苦生活下的底層人物,以彼此的身體做為慰藉(最後引馨愛上小康),有所深入的刻劃。反而是對另一角色,小康的生命線輔導員的描述上頗具立體感,她是位中年婦女,婚後多年與丈夫開始貌合神離,丈夫只是不斷滿足她的食慾而忽略她的性慾,她最後逐步發現到原來丈夫愛上別的男人,片末的一場戲她與一缸鰻魚共浴的戲,將這種苦悶、傷心、壓抑與絕望等情感發揮到極致,似乎暗喻她只能在這群象徵男性性器的鰻魚群中找到性上的安慰,而浴缸是可帶有夫妻倆人情趣的表徵(鴛鴦浴),但如今卻被丈夫用來飼養鰻魚,而她對冷漠的丈夫也不敢多言,只是默默的承受到最後與鰻魚共浴,隱約表現出男性霸權的氛圍(雖然片中並不顯著),她不敢取出或丟棄鰻魚反而將其轉變成性上的安慰,剎時鰻魚似乎變成丈夫的形象。 值得一提的是片中的鏡頭捕捉許多玻璃反影角色的畫面,以此來指涉角色內心空虛或無奈的一面相當貼切。在其後一場戲是生命線輔導員機械般的走過丈夫與友人身旁,丈夫正細心的教友人打撞球,等她走出畫面後鏡頭慢慢向右移動,觀眾看到他們倆人下身都未著褲子,明顯說明彼此曖昧的同性關係。這場戲表現得極度缺乏人性情感間的曖昧關係,首先在太太行屍走肉般的處理過於刻意,而以未穿褲子來表現丈夫與友人的關係其符號隱喻的曖昧性也過於直接,其實這裡便可以鏡子或玻璃的反影,來呈現出輔導員太太的虛象對比丈夫與友人的實象,再加上畫面構成的安排,丈夫與友人為主太太為從,即可展現出太太幽靈化般的形體與在丈夫心中的虛無地位,而打撞球的遊戲也可借用球桿與球進洞等過程,暗示倆人的關係甚至是性行為。就像片中一景以丈夫灌香腸的動作,就很成功的隱晦表現出丈夫的同志傾向。 在兩場床戲的詮釋上,雖然畫面驚人但深度性卻不夠,相較於《色戒》徹底表現出角色內心的對比與層次感的鋪設,幾場性愛戲就清楚的交待出易先生的冷酷性格與心房遭到瓦解,由施虐者到變為被征服者。片中的小康對檳榔西施的感情只有性的渲洩,他真正愛的是自己誤認的生命線輔導員,但在第一場性愛戲中卻無法詮釋出者種心靈空洞上的肉體接觸,其後小康與另兩位西施的性愛戲,以各種名牌商標投影在角色身上,以傳達商品化的性愛,雖然頗具巧思與創意,但無法以單純的鏡頭去刻劃角色與情感關係,甚為可惜。 另外,片中一場戲的呈現頗為動人,小康在當掉所有的家具把錢都投資到樂透彩,一幕是他追著開獎的宣傳車對獎。表現出一種追逐不到的虛幻夢想,這與最後一幕漫天飛舞的彩券有著相呼應的關係。 最後,整體上全片的統一性與複雜性都相當欠缺,視覺強烈的畫面皆無法成功的融入故事脈絡中,使人走出電影院後腦海中所殘存的只是一幕幕的畫面,而非動人的感受與共鳴,對寫實與超現實的融合也顯得生硬,但最重要的是角色立體化的塑造,演員並非只是單純傳遞訊息或導演思考的機械,而應該賦予角色血肉。不過值得一提的是出李康生極力營造得具有青年人的喜感於其中,像對測速相機合影,試圖製造出某種青少年特有的瘋狂行徑,希望打破藝術片等於沉悶的刻板印象。《幫幫我愛神》還在嘗試階段,但也讓人期待。
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