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慾海情魔(Mildred Pierece)

此片改編自詹姆士.凱因(James M. Cain)的犯罪小說,他過去的作品「郵差總按兩次鈴」與「雙重保險」都先後躍上大銀幕,尤其是比利.懷德(Billy Wilder)執導的《雙重保險》(Double Indemnity,1944)更成為經典的黑色電影典範。而麥克.寇提茲(Michael Curtiz)《對慾海情魔》的詮釋不僅對黑色視覺風格有完美的呈現,對人性貪婪與陰霾的一面也多有捕捉,甚至是再現(影像化)男性對女性的操弄。 序曲片頭是海灘的特寫,浪潮的湧退像是不斷試圖沖刷掉岸上的罪惡,隱涉身為母親的女主角米蕊對大女兒薇達的包容甚至替她頂罪隱瞞她殺人的真相。影片的整體結構是倒敘的形式,而片中採取許多低光調攝影、鏡子的反影、雨天等都是黑色電影慣常的運用手法。故事描述米蕊因對子女的溺愛與丈夫產生爭執而離婚,在經濟大蕭條的社會背景下她四處尋找工作以求三口生活,更是為滿足薇達虛榮奢侈的心理。她丈夫過去的合夥人華利對她相當傾心,不住的追求。在際會下她遇上家道中落的富豪貝瑞根,而她也因餐廳的創業成功擺脫過往窮困的生活,但她卻永遠無法滿足女兒薇達對上流社會生活的奢華嚮往,而薇達更埋怨母親只沉著於工作,兩人的關係也日趨惡劣,逼得母親向貝瑞根求婚以讓她能住進城堡般的豪宅,但最後她意外發現到女兒居然與貝瑞根有染,攤牌的爭執展開後薇達因為貝瑞根的負心將他射殺,心碎的母親用盡心力卻無法再替女兒護航,在警方的套話下道出一切真相。 在開場的海邊小屋中,米蕊為救薇達試圖栽贓殺人罪給華利,這場戲採用低光度攝影,以底光為主呈現出事件的神秘性與詭異的氣氛(屋中躺著貝瑞根的屍體),鏡頭也捕捉許多接近仰角的拍攝,營造出狹小的空間之感,而在她將華利反鎖屋內離去後,華利慌亂的四周奔跑時,更利用低光度的陰影與角色巨大的影子來表現出雖然屋內空間寬敞,但卻有莫名的壓迫感,在不借助特寫或緊湊構圖的狀況下仍可詮釋出這心理的壓迫感,另外,畫面設計許多幾何、光影切割、螺旋等表現主義式的構圖,來顯現華利的恐懼也對觀眾的視覺心理產生不安感,最後以他絆倒檯燈藉以引導出他看到貝瑞根的屍體,在破窗而出後遇上警察。在節奏的處理也相當流暢,由彼此聊天的慢到恐慌的快節奏,到與對談警察為結束。此場也是全片視覺風格最強烈與精彩的一場,而底光攝影也是詮釋表現低沈氣氛的主調,在米蕊小女兒凱因病去世的一場即是低光度的底光攝影,成功的掌握不安氣氛的營造與運用。 米蕊的角色展現出女性堅強的一面,而她的友人艾達更是個幾乎瞧不起男人的女子。經由米蕊的美貌我們看到華利貪婪的一面,一場夜戲是他因公務來找米蕊的丈夫伯特,當他知道她們已分居後,馬上推開她擋在門口的手強行進入家門,並要求飲料,此時米蕊道出:「你以為這是你家嗎?」。隨後他又毛手毛腳的對她上下其手,他的入侵與輕浮的舉動及言論,完全顯示出他對女性尊嚴的踐踏。另外,貝瑞根對她是金錢上的貪婪,影片開始便透露出貝瑞根因納稅的問題瀕臨破產,當他們的交往與米蕊的餐飲事業成功後,便不斷向她索錢,當她與貝瑞根斷絕交往關係後,又因為想挽回薇達的心,便向貝瑞根購買豪宅,但由於她的經濟能力限制便要求貝瑞根娶她,在貝瑞根百般刁難後答應他入主餐廳股份的三成才成交,婚姻在此成為商業上的利益交往,米蕊結婚是為了讓薇達住進豪宅,貝瑞根娶她是為了在破產後能有新的股份收入,其後甚至私下賣掉米蕊的股份使他面臨破產的危機。 而這種男性對女性無理的操弄也表現在警局訊問中,警方一開始便大略把握住證據與兇手,但卻與她前夫伯特合演一場戲,要他假裝自首以誘逼米蕊逐步說出事件的發展與真相,才能與事實進行映證,簡言之是以欺騙的手法突破她護女的心防。整個警局也就可象徵男性社會的場域。 雖然該片沒有黑色電影中顯著的「蛇蠍美人」的女性角色,但蛇蠍美人貪婪與利用的特質,在米蕊的女兒薇達的性格刻劃上也相當立體。人性的脆弱也體現在米蕊的角色上,她面對社會是個女強人但對女兒則充滿無力感,她對女兒的溺愛除了她一開始便表明子女比自我重要外,當小女兒凱去世後,她更將全部心力轉移到薇達身上,一場是薇達回家與母親合解,鏡頭捕捉背景的米蕊在窗前看著薇達,前景是鋼琴上擺著凱的照片,似乎正道出她將這份親子關愛完全給予薇達,但是否也暗示著她期盼的是天真可愛的凱,而非世故虛榮的薇達? 另外此片的一大特點是強烈的戲劇衝突,擁有高度的通俗劇特性,如處理米蕊面對凱的死亡與驕縱的薇達,當她去酒吧尋女並到更衣間與她對談的戲,更讓人想到五○年代通俗劇大師薛克(Douglas Sirk)的代表作《春風秋雨》(Imitation of Life,)!與其後的經典黑色電影《日落大道》(Sunset Boulevard,1950),同是具有濃厚通俗劇色彩的作品。 而影片以夜戲開場,以日出結束,也與《雙重保險》相互呼應。
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