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朗治先生的罪行(The Crime of Monsieur Lange)

法國「詩寫實主義」(Poetical Realism)在30年代初期略展頭角,何內.克萊爾(René Clair)的《巴黎的屋簷下》(Under the Roofs of Paris,1930)與《一百萬法郎》(Le Million,1931)算是其中經典,而《朗治先生的罪行》(Le Crime de M. Lange)是開啟詩寫實主義大門的經典(另一部為《派培小子》(Pépé le Moko,1936))。其歷史背景正值1936年法國社會處於經濟大恐慌的蕭條及混亂,加上法西斯主義(Fascism)的橫行,由當時法國的共產黨、社會黨與激進黨共組成「群眾陣線」,為低下層人民喉舌,主張「給勞動者麵包,給青年人工作,給世界和平」的理念,提出諸多補助工人與失業者的社會福利制度,維持了短暫的社會榮景,但好景不常,因右派與中產階級的不滿與對抗,群眾陣線於1938年垮台,低下層人民的生活又再度面臨失業、剝削或壓迫等問題,也因此衝擊出當時詩寫實主義巔峰成就的經典鉅作:《大幻影》(Grande illusion, La,1937)、《霧港》(Quai des brumes, Le,1938)、《日出》(Le Jour se Lève,1939)、《遊戲規則》(Règle du jeu, La,1939)。 影片採倒敘的形成,男主角朗治(Lange)與女主角華倫蒂娜(Valentine)來到邊境一家酒館,華倫蒂娜因為聽到門外的老闆與諸人在談論謀殺的話題,所以出來把故事的原委道出,讓眾人評理,也解釋朗治犯下殺人的動機。他們同在一棟樓工作,朗格在印刷社,老闆巴塔拉(Batala)是位工於心計且狡詐的中產者,對比朗治他是個善良富有夢想與創意的青年,嚮往美國西部光景的生活,常在夜闌人靜時撰寫關於亞歷桑那州(Arizona)的故事,主人翁為吉姆(Jim),也是朗格的筆名,而華倫蒂娜則在樓下的洗衣店工作,巴塔拉為了逃避債務人與警察上門催討,便逃去避難,卻在火車出軌的意外中「身亡」,留下的印刷社群龍無首眾人也深怕拿不到工資,正拿不定主意時,債主正巧來訪並提出合營方案,以解決眾人的困境,而朗治被出版的漫畫也大受孩童的歡迎,為印刷社帶來豐厚的利潤,並計劃拍製成電影。不料,一切生活正步上軌道之際,巴塔拉突然現身,原來他並未身亡還冒充神父,他拒絕朗治只以幾萬塊錢打發他,他強調這一切都是他的產業,他將回來接手,最後朗治在衝動之餘失手將他射殺,並在友人的幫助下逃往西班牙邊境。 全片的核心重點即在於印刷社工人的合營,也就是社會上「群眾陣線」的呼應,當眾人得知巴塔拉意外身亡後,唯一的問題就是工資,工人們如何維持生計?巴塔拉尚在時印刷社已是負債累累,為解決此困境巴塔拉便發行朗治的漫畫,更在其中加插許多破壞內容的廣告,以求獲利,但錢還未回收他就遇到意外,當巴塔拉再度出現看到榮景一遍便打算坐收漁利,他的角色就代表法國社會上的大資產階級,也預示兩年後他們對群眾陣線伸出的魔爪。 巴塔拉除了用心險惡外,對女性也是拈花惹草絲毫不予以尊重,他跟華倫蒂娜曾有一段情,華倫蒂娜最後看穿他不再被他的甜言蜜語給誘騙;他現在有另一名女友艾荻蒂(Edith),卻為了巴結另一名債主,竟要她陪伴那老債主;最後更強暴一名洗衣房中的一位女性維賽爾(Estelle),使她由原本開朗可愛的性格,變成鬱抑沉重的寡歡性格,最後是在男友與眾人的支持下生下小孩。而巴塔拉面對債主低聲下氣的討好,可在一場討債的戲中窺見,他不斷讚美債主狗的可愛,隱喻出他就如狗一般的向主人討好。所以總結來說,巴塔拉對上是油腔滑調的嘴臉,對下屬的工人是不擇手段的壓迫以取得資本,對女性是物化的蹂躪。不過片中可看出他是有工作上的才華,表現出他指導著印刷設計的問題等等,但難掩他商人狡詐的態度。另外,巴塔拉對維賽爾的暴行也對比著朗治的正直,朗治起初也迷戀維賽爾,曾約她出遊,在一次公園的約會中維賽爾道出已心有所屬,朗治在她堅持的拒絕下便讓她離去,相反巴塔拉是以強迫且粗暴的手段得到維賽爾。 片中另一幕是朗治的好友車禍斷腿,他休養房間的窗戶卻因廣告看板的阻礙而不見天日,在巴塔拉身亡與印刷社決定合營後,他將廣告看板卸下,讓好友能感受到陽光的溫暖,正意味著他們正從陰霾中走出,解脫於昔日的壓迫或榨取的生活。 最後朗治與華倫蒂娜在酒店眾人的支持與幫助下,走在溼漉的沙地上前往西班牙避難,這結尾似乎是受到卓別林(Charlie Chaplin)的影響,小流浪漢總在失意後再度抬頭挺胸迎向新的人生道路,而這「卓別林式的結局」在其後《大幻影》中也再度出現,男主角與友人在雪地中步向瑞士邊界,象徵出在一戰炮火的狙擊下何去何從的廣大人民,而在此中則是被中產階級壓迫的低下層將如何面對生活?《朗治先生的罪行》就是在揭露這罪行被後更可怕的人性罪行與社會壓制。
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