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尚.雷諾早期作品探討之《母狗》(Chienne, La)

此片是尚.雷諾(Jean Renoir)的首部有聲片。 全片的意念思維在序幕的偶戲當中就已道出:片中的三位角色,跟你我一樣都只是人。人雖是萬物之靈卻也是社會上最脆弱的動物,我們靠著法律、道德、宗教等規範在某程度上制約與壓抑人性的陰霾面與弱點,但在另外某程度下人們不斷衝突與掙扎在人性罪惡與社會規範中,對此我們應盡量避免以高度道德主義的眼光給予譴責,因為人性的脆弱是人自身所無法掌控的,這並非護航的說法,而是不應只為歌頌完美因而遺棄人性的某一層面,《母狗》一片便是最佳的註解。 故事講述一位小中產的銀行出納員勒格朗(Legrand,Michel Simon飾)是位生活枯燥的小職員,因為妻子的暴躁性格使他縛手縛腳的過日子,甚至連唯一的娛樂-繪畫都遭到她的嫌棄,某日他在回家途中巧遇一對情侶,琵萊蒂爾(Pelletier)是位妓女她的男友德克(Andre 'Dede' Govain)則是皮條客,德克正因琵萊蒂爾沒能好好接客而對她拳腳交加,被路過的勒格朗給制止,勒格朗因此在琵萊蒂爾身上找到情感的寄托,但狡猾無賴的男友趁機打勒格朗畫作的主意,要女友多多親近勒格朗在取得畫作後以假名賣給畫廊,最後甚至要女友偽裝成畫的作者,來騙取更多的金錢,但琵萊蒂爾只想早日脫離這場騙局並與德克遠走高飛。勒格朗在某天碰到妻子的前任丈夫,但他並不想與前妻恢復關係,只想從勒格朗身上撈到一筆跑路費,但勒格朗心中是有另外的盤算,他想藉機讓倆人相見以擺脫這勢利的妻子,並跟琵萊蒂爾雙宿雙飛,誰知計謀雖成了但卻發現琵萊蒂爾仍是深愛德克,並道出她只是愛他的錢財而已,勒格朗萬念具灰的離去,而德克精打細算的「錢途」也就此毀滅,而憤怒的離去,隔日勒格朗再抱著希望來到,期求琵萊蒂爾的回心轉意,最後卻在她的嘲諷下失手將她殺死,但這罪行卻陰錯陽差的轉嫁到德克的身上,他因此被判死刑,而勒格朗也因先前幫助琵萊蒂爾而監守自盜被銀行辭退,從此窮困潦倒,一日在街上巧遇妻子的前任丈夫,倆人都變成街頭乞丐,最後諷刺的是,他們經過一家畫廊,當勒格朗在撿地上的小費時,背後是他昔日的畫作已是價值菲的出售給中上產階級,而他正沾沾自喜的拿著小費去喝咖啡。 整體而言便是展現人性卑微的一面,勒格朗只是平凡的小職員,他將所有受勢力妻子壓抑的情感都轉移到琵萊蒂爾身上,渴望得到安慰,卻在情感失敗與刺激下而殺害深愛的女人,但事後又不敢坦承一切,眼睜睜看著德克被判死刑,但當德克被宣判時,勒格朗當場幾乎昏厥也表示出他因怯懦而產生的罪惡感;琵萊蒂爾雖然道德低下,但仍可看出她對友人訴說著勒格朗對她的種種好處,並多次勸德克收手把事情的原尾告訴勒格朗,再分一筆錢給他作為補償,由此顯示出她並非刻板化所謂「壞人」的角色,而德克也只不過就是一位品性低劣的小混混罷了,也並非萬惡不赦之徒,迫於生活的困窘因而將腦筋動到勒格朗的畫作上,只能說他的貪婪性格間接導致他走向死亡的命運。所以片末三個角色都得到自我懲罰,寫實的展現出低下層糾結卑微的生活。 除了對低下層有所關注外,更對中上階級者進行批判,在一場中產者聚會的戲中,琵萊蒂爾以畫家的身份與德克出席這上流人士的聚會,但可看出琵萊蒂爾周旋在男士的身邊甚至和他們親密的擁抱一起,顯露出她本來妓女的身份特質,但對方也不以為異的享受其中,本來是商業上的交易卻處理的直如性的交易,藉以諷刺中產者的虛偽,最後當命案發生,警方傳喚一切與琵萊蒂爾相關的人前來尋問,我們看到畫商還藉機問琵萊蒂爾的房東,她的房間是否還留有任何畫作。展現出他們無時無刻都朝向利益追逐。 所以由這三個角色與周遭人物的關係(中產者、勢利妻子、潦倒丈夫),多層面的詮釋出各階級人的性格弱點,而非一昧只恪守某一既定觀點來歌訟中產階級的光輝,或表現被壓迫者的處境,是全面性的處理中產者的利益心態,與低下層的卑微與卑下之處。 而Michel Simon最後流浪漢的形象也預示出尚.雷諾下一部佳作的誕生-《布杜落水被救起》(Boudu sauvé des eaux,1932)。
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