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影子軍隊(Army of Shadows)

詮釋二戰,批判納粹的影片不計其數,其中更不乏許多優秀的經典之作。梅爾維爾(Jean-Pierre Melville)在此片中以沉緩的節奏道出這傷痛的歷史記憶,寫實勾勒出德軍戰時對法國人民(與其他民族)的壓迫,也回頭自省「地下組織」在某種程度上缺乏人道主義的一面,以德軍和法地下組織為核心主軸,作為相互對比,最後牽引出令人悲慟的情緒張力。全片搭配上許多低光度攝影與表現主義式的光影,製造出戰時低迷抑鬱的氛圍,展現角色內心複雜的心理壓迫與衝突性。 全片約略可分為三大段落來觀看,首先是男主角傑別(Philippe Gerbier)是組織中的核心人物之一,他被手下出賣而關到軍營中待審,在伺機脫逃後他抓到出賣他的青年並將他滅口,以確保組織的秘密不再外洩。第二大段則是一連串描述地下組織的行動,其中主要是以一位女幹員瑪德蒂(Mathilde)為重要的描繪,心思縝密主意百出的她對組織有不少的貢獻,最後甚至成功援救即將被處以死刑的傑別。最後的尾聲則是瑪德蒂被德軍逮捕,她為了保護女兒而供出組織,最後被傑別下令追殺。 片中對於德軍的描繪較為僵化,幾乎是一個個冷面的活死人,把他們形塑為近似殺人機器般的冷血殘酷,這表現方法最早可推溯到艾森斯坦(Sergei Eisenstein)在名著《波坦金戰艦》(Battleship Potemkin,1925)中,對沙皇軍隊的處理,奧德薩階梯一場戲,艾森斯坦只捕捉軍隊的槍與腳步等特寫,與其機械化的前進步伐,相反對被屠殺的人民則是有相當細膩的處理,以此形成衝突的對比。而在《影子軍隊》中對德軍的處理也同此法,再現德軍宛如殺人機器般的冰冷。但對地下組織的角色則有不同程度的細緻詮釋,其中最顯著的莫過於女幹員瑪德蒂,她隨身攜帶著女兒的照片,間接表現出在她的精明幹練的性格背後,我們也深入到她的內心世界,看到她理性工作之下的情感(親情)層面,拉開了角色性格豐富的層次感,也帶出戰爭時人們的無奈心境。 若依這對比的關係層次繼續延伸。傑別的角色建構也並非是所謂的「好人」,在片頭他從俘虜營中帶到一棟德軍的大樓中,他與一位法國同胞一起被看管,他使計讓他們脫逃,但也可隱約看出他一半也是利用那同胞逃逸時成為德軍的目標,使他能安全逃離。最後更是他忍心下手殺害曾經救過自己的瑪德蒂,這層意函隱涉出在戰爭時的某種無奈,但也強烈呼應了傑別的絕情與德軍的無情,其實在某個交會點上他們都以暴力去維護自我組織的穩健,德軍對地下組織的嚴刑峻罰,甚至到戲耍的程度,是為了鞏固他們戰時的優勢地位;傑別殺害瑪德蒂也是為了確保組織的秘密與反抗活動的延續。梅爾維爾跳脫片面化的對立詮釋,深刻的捕捉角色內在的複雜面與心理矛盾,給予這個慘痛時代一個另一迴旋的省思與批判。
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