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愛情的圖案《跟蹤安娜》(Four Nights With Anna)

奇士勞斯基(Krzysztof Kieslowski)在《十誡》(Dekalog,1989)裡的第六誡《愛情影片》(A short film about love)中,以偷窺為題旨來講述一位年輕男孩的純情之愛。此片可說是《愛情影片》的「成年版」,一位中年男子私慕對面護士宿舍內的一名女護士,在愛慾的驅動下他宛如模仿著《重慶森林》(1994)中王菲一角色的行徑,偷潛入她的宿舍,像小精靈般的幫她整理打掃房間,經過幾場入侵的戲我們可以清楚看出男主角Leon他對女主角Anna的那份純情,但在社會規範的秩序下,他犯規的純情是受到禁制的。這邊所謂的純情,純是指一份天真或純真,這就解釋了他闖入Anna家的行為,只是一種未經思量如孩童般的天真行為,而忽略這社會將以各種有色眼鏡檢視他或扭曲他的純真思想的出發點。 《愛情影片》中的核心意念是以青年的純愛對比世故的與肉慾的愛情。在此片中則是以純情對比社會建制的冰冷,在教條的法規下需要被處理與關注的是人性極度複雜的心理脈絡,但這一切都被法律條為給化約,最後法律保障的反而是那些既得利益者或掌權者,那群深諳社會遊戲規則的人,而許多老實的底層人民卻是遭到消音或忽略的。片中便以Leon所蒙受的冤屈與被壓榨的一面對比他因為過於純真的愛情行為做犯下的過錯,這也透過這愛情故的寓言指涉出許多社會公義逐漸遭到扭曲,那些遊戲在法律邊緣的人卻可以暢所欲為,而下層人民只要有一點風吹草動便受到教條式的箝制。導演以人類情感中的愛情心理做為闡述,來諷刺建制與人性的異化。 所以影片有趣之處在於,首先是將Leon形塑成彷如變態殺人魔般的陰森恐怖,經過一連串的發展後發現他的真實面目後,我們才真正的發現那些道貌岸然的人卻往往比這「變態殺人魔」的形象更為可怕,最顯著的便在於偵訊他的警察(Leon因為目睹一樁強姦案而牽涉其中),片中運用許多倒敘的片段來展現當時偵訊時象徵法律與社會秩序的警方,是如何對單純的Leon造成的心理傷害與恐懼,營造出一股人性冰冷的氛圍。 而Leon角色的天真可愛,也可從一場戲中窺知,他拿著被醫院辭退的遣散費,買了一隻鑽石戒指,此時鏡頭以特寫捕捉閃亮的鑽石與Leon污穢不堪的手。這對比相當動人心弦,在此不僅表現出了這階級性的差距,依他的社會地位是無法購買這種昂貴的飾品,但他在一股簡單、單純與純真的心理下,這一切的社會現實面都已不成問題,這也可就再次說明他潛入Anna家是完全出於一種單純到幾近本我的情感心理,絲毫不理會社會現實問題,但這又不是一種動物性的情慾衝動,片中對他入侵的處理,都可明顯看出他對這聖潔般情感的不敢褻瀆。再回到鑽石與髒手的一幕,除上述外這其實也說明了這種情感的距離,鑽石的高貴與骯髒的手,這種距離不必然是階級的,而可以是就情感上的接受與距絕的距離。若再繼續延伸下去,就是法律的社會秩序與他為情犯規的距離。 整體而言,這是一部相當具有質感性的作品,在許多細膩層次的刻劃上都可發現動人的痕跡,而這也並非只是單純的愛情作品,片中所探討到人性與社會間的關係,也值得我們省思。如果觀眾是不喜歡作品過於繁複、晦澀、過於前衛或說教的影片,那這是部值得推薦的小品之作。
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