八又幾分之幾的影思

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一步一步一步…《希望之國》(The Land of Hope)

導演園子溫利用通俗劇的脈絡詮釋日本核災議題,從微小的底層人物來層層透析核災帶給人類的諸多不同層面的影響:情感的剝離、家園的崩毀與惆悵、面對未來與生活的恐懼、政府的疏漏…,導演以此來省思和批判當代全球都關注的核電議題。 影片建構在傳統的古典敘事當中,首先描繪男主角小野夫婦和父母親一家平靜和諧的務農生活,但突如其來的地震卻帶來毀滅性的災難,核電廠的爆炸讓長島地區的居民陷入永無歇止的噩夢,政府驅散附近的居民,小野一家雖在警戒範圍的外圍邊緣,但父親為了兒子與媳婦的未來因而逼迫他們搬離,小野懷著傷感的憤恨離去,來到新環境後妻子發現懷有身孕,在喜悅之中更夾雜無限的恐懼,深怕核災的輻射影響到未出世的孩子,她開始穿起防護衣出門,並把家中封得密不透風,採買食材也小心翼翼的測試輻射量,也由於此行徑,小野夫妻倆一方面被視為核災的難民,另方面又把妻子的舉動視為笑柄,讓兩人承受莫大的生活壓力。核災的輻射蔓延日漸擴散,老父親的住所也遭到強制驅離,不願遷離的老父親最後和妻子一同自殺來死守家園。 經由通俗劇的包裝讓原本嚴肅的核災議題得以脫離說教的照本宣科,把角色放置於各種衝突與轉折中去動之以情,來表述自身反核的立場,讓觀者更加深刻的認同到老父親「無去無從」的無奈,在陪伴著失智的妻子之外,家園與記憶是他們餘生唯二的所有,所以到片末對老父親的固執不再是疑惑,更多是體認到小人物「無去無從」的那份蒼涼。而此片之所以會從底層人物的觀點出發,除了體現出他們面對災變的困境之外,更重要的是小野一家的工作是養牛與耕種,核災不僅讓家園破滅,也讓經濟作物受到嚴重且深遠的影響。
影片中也運用許多較為古典的超現實表現手法,當政府官員在小野一家的門前打下分界撤離範圍的木樁時,木樁敲打的影像與聲音即成為往後敘事的焦點,展現木樁不僅是外界的驅趕與分離,也是內在家庭的割離,形成一道無以橫跨的鴻溝,因此一幕呈現父子間被木樁隔離的畫面,而在許多描繪角色內心面對無形輻射的恐懼或是家庭破碎之時,也置入木樁敲打聲來重復此視聽覺的母題。另外,小野的鄰居友人在被安置於避難中心後,經常陪伴女友回到她的家園找尋父母的下落,但眼前只有海嘯侵襲後的殘破模樣。一幕捕捉他們在廢墟中時突然遇到一對小朋友,告訴他們走路應該要一步一步的走才是腳踏實地,隨即轉眼消失,這一對神秘的小朋友也就暗喻災難帶來的更是對下一代的侵蝕而成為無辜的亡魂,此外也暗指不論是政府面對核災或核電的態度,與災民及所有日本人面對災難以後的態度是該報持一步一步腳踏實地的心態。 片末各自給了上述三條人物支線(小野夫婦、老父母親、鄰居友人和其女友)各一種象徵型的收尾,小野的鄰居和女友始終徘徊在廢墟的家園中,一步一步走著,象徵著災變後應該抱持的態度;而逃離到更遠處的小野夫婦原以為可以擺脫輻射的影響,但輻射探測器就又發出警示,妻子最後安慰小野只要有愛就不用怕。小野夫婦的境況一方面象徵著核災帶來的影響如影隨形是相當令人絕望,所以在此之下妻子以帶有烏托邦式的口吻來給予安慰,既然無處可逃那就應該堅強的生活下去;離不開家園的老父親帶著悲慟的情緒射殺了所有收到輻射感染的牛隻,旋即帶著妻子共赴黃泉,在此導演也運了聲音的超現實手法,讓第一次射殺牛群的槍擊聲是呈現(核電廠)爆炸聲,然後夫妻兩的自殺則是槍擊聲,這就指涉出核電的爆炸影響,最後逼迫他們不得不走向自殺一途,然後大火蔓延一顆他們結婚時種下的大樹,也像是象徵生命之樹的毀滅。
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