八又幾分之幾的影思

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【殺手情歌】末路的旋律

 
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從劇場到電影的引用與互文關係—【shapde 5.5】

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<img alt="" src="http://pics25.yamedia.tw/43/userfile/c/cinema/blog/154434a4441e8e.png" style="border-width: 0; margin: 0.7em 0;" /></div>
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放愛自由【愛,不怕】(Night Flight)

<span style="font-family: 新細明體;">導演:李宋熙</span><br />
<span style="font-family: 新細明體;">編劇:李宋熙</span><br />
<span style="font-family: 新細明體;">年代:</span>2014<br />
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<img alt="" src="http://pics25.yamedia.tw/43/userfile/c/cinema/blog/1542c11151cb94.png" style="border-width: 0; margin: 0.7em 0;" /></div>
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肌膚之侵(Under the Skin)

<span style="font-family: 新細明體;">導演:</span><span style="color: rgb(83, 83, 83);"><span style="font-family: 'times new roman';">Jonathan Glazer&nbsp;</span></span><br />
<span style="font-family: 新細明體;">年代:</span>201<br />
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《愛的餘燼》(The Broken Circle Breakdown)

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《腳踏車大作戰》(Wadjda)

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《惡童日記》 (Le Grand Cahier)

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《我的恐怖室友》(Roommate)

<strong><span style="font-family: biaukai; ">導演:古澤健</span></strong><br />
<strong><span style="font-family: biaukai; ">編劇:古澤健</span></strong><br />
<strong><span style="font-family: biaukai; ">原著:今邑彩</span></strong><br />
<strong><span style="font-family: biaukai; ">年代:2013</span></strong><br />
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大師必修學-魔幻與寫實的傳奇旅程

&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;<span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">電影與魔幻的概念在</span></span><span style="font-family: 新細明體; ">梅里埃斯(</span><span style="font-family: 'times new roman'; ">Georges M&eacute;li&egrave;s</span><span style="font-family: 新細明體; ">)<span style="color: rgb(26, 26, 26); ">的魔術手法中被展開,隨後達達與超現實主義也替電影注入另一股抽象、詭譎與實驗的革命,超現實主義致力於探求純粹的無意識精神活動,模糊現實與幻想的邊界,把人們從僵固的慣常化思維中釋放到瘋狂與非理性的層次,來勾勒另一向度的「寫實」,就如費里尼(</span></span><span style="font-family: 'times new roman'; ">Federico Fellini</span><span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">)所言:夢是唯一的真實。之於超現實主義者而言,夢境往往比現實更能參透現實。寫實主義是十九世紀的一股文化與藝術的運動浪潮,從西方的文學、繪畫到劇場都有深遠的影響,寫實主義藉由對現實的觀察進而對社會、政治或文化現象&hellip;</span>等等,提出批判與省思。寫實也不僅止於純粹的現實模擬,在不同程度上更是如英國紀錄片大師葛里遜(</span><span style="font-family: 'times new roman'; ">John Grierson</span><span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">)所言:「對現實素材進行創造性的處理。」到了60</span>年代拉丁美洲的文學敘事中興起魔幻寫實的風潮,一個從繪畫延伸而來的詞彙,整合起魔幻與寫實的美學概念,其生產背景與拉丁美洲長期處於殖民、獨裁與高壓的政治統御下,寫實主義讓社會批判有直接的出口,魔幻讓想像有間接的自由。</span><br />
<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">上述是簡略的提取出各自的美學概念,但若置放到哲學的範疇來看,美學定義只是起點,我們更應該去詢問不論超現實或寫實的技巧,它們的背後承載了如何的生活經驗、意識型態、政治批判、社會文化&hellip;</span>等等,得以讓觀者可以對創作者所演繹的現象與觀念有共感的體認、批判與省思。</span><br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;<span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">「</span></span><span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">魔幻與寫實的傳奇旅程</span></span><span style="color: rgb(26, 26, 26); "><span style="font-family: 新細明體; ">」影展一共集結五部在2012</span>年的國際影壇上相當受到矚目的作品,議題從人性與宗教解剖、行為藝術紀錄、核災省思、權勢與財富的迷思、社會與自然批判,都各自具有迷人與動容的議題權勢和美學手法。</span>
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資本經濟與自然生態的消長《電燈泡的陰謀》(The Light Bulb Conspiracy)

導演:克西瑪‧丹諾里茨爾 (Cosima Dannoritzer)
編劇:克西瑪‧丹諾里茨爾
年代:2010
<div style="text-align: center"><img src="http://pics25.yamedia.tw/39/userfile/c/cinema/blog/1509a71965e7bb.jpg" alt="" style="border-width: 0; margin: 0.7em 0;" /></div>
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